内海慶一のブログ
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作成者:内海慶一
Author:UTSUMI Keiichi
picto@mx35.tiki.ne.jp
ライフログ


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「三人俳句 よる更けて」の遊び方


「三人俳句 よる更けて」、通称「よるふけ」の遊び方を説明します。

これは昔の人が「天狗俳諧」と呼んでいた遊びのTwitter版です。やり方は簡単。俳句の上五・中七・下五の各パートを3人が「せーの」で同時にツイートします。そうすると、思いも寄らない言葉の組み合わせが生まれるわけです。

たとえば、2013年の夏にやったときはこんな句が生まれました。





「史上初 首から下が たまごやき」

こんな言葉が偶然できあがるというのが面白いですよね。それから、この句はどういう意味なんだろう?なにを表現したものなんだろう?とみんなで解釈していくのがまた楽しいんです。

「よる更けて」は鑑賞者がつくる作品です。「作者の意図」なんて存在しません。読む側が意味を付与することによって初めて俳句に血が通う。そして、鑑賞者の数だけ解釈の種類があっていいんです。

自分がうまく解釈できなかった俳句に、他の誰かが見事な解釈を与えるのを見たときは感動します。同じ言葉を見て、思い浮かべることは人によってこんなにも違うのか!とびっくり。

ハッシュタグは#yorufuketeです。

こちらは2013年の「俳句の日スペシャル」の様子。
http://togetter.com/li/550820

まず詠み手をやりたい人は進行役にリプライします。進行役はその中から3名選び、各人がどのパートを受け持つかを割り振ってこういうふうにツイートします。

#yorufukete 入ります。上五 @***** 、中七 @***** 、下五 @***** での「よる更けて」。私の指定する時間にそれぞれの担当をポストしてひとつの俳句をつくります。ご準備はよろしいですか。>お三方

3人からOKの返事をもらったら、進行役は「0:32!」というふうに時刻をツイートします。詠み手は時報などで正確な秒数を確認しながら、その時刻ジャストで自分のパートをツイートしてください。時刻を指定されてからツイートするまでの数分間、けっこうドキドキしますよ。

詠み手として参加できる人の数はどうしても限られますが、先ほど書いたように、この遊びは鑑賞者が主役です。ぜひ「マイ解釈」をツイートしてみてください。





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by pictist | 2016-12-31 02:40 | あれこれ
2016年の活動記録


〈3月〉
●BNN新社より『100均フリーダム』kindle版リリース(2010年初版・4刷)
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〈4月〉
●日本ピクトさん学会presents
滝本晃司スライドトークイベント
「公園にはすべり台を見にきた」を企画・開催
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●『街角図鑑』(三土たつお編、実業之日本社)に「装飾テント」を寄稿
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●RSKラジオ「全員起立」に出演(街鑑賞家として)

●「ピクトさんレインポンチョ」リリース
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〈6月〉
●日本ピクトさん学会presents
「街角図鑑」出版記念
スライドトークイベントを企画・開催
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●NHKラジオ第一「すっぴん」で
高橋源一郎さんが『100均フリーダム』を紹介
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〈8月〉
●ピクトさんTシャツ2016(完全受注生産)をリリース
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〈9月〉
日経MJと日本経済新聞に掲載(ピクトさん研究家として)
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〈10月〉
●日本ピクトさん学会presents
スライドトークイベント
「路上観察レジェンドDay」を企画・開催
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●NHK「おはよう日本」に写真出演(ピクトさん研究家として)


〈11月〉
「芸術交流2016 オルタナティブマップ」企画・取材・執筆・撮影
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〈12月〉
●スライドトークイベント
「中塚浩が遺した昭和の写真〜戦前・戦後の東京の日常〜」に出演



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by pictist | 2016-12-24 06:08 | あれこれ
何も問いかけない写真/中塚浩

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2016年12月3日、野村泰介さんが開催した「中塚浩が遺した昭和の写真 〜戦前・戦後の東京の日常〜」というスライドトークイベントに出演させていただいた。イベントの前後に考えたことをまとめておく。

野村さんが管理する中塚浩の写真ブログ
SUISHI'S PHOTO

suishi(すいし)こと中塚浩(1916-1997)は1940年代から半世紀以上にわたって日常の写真を撮り続けた。街並み、人々、店舗、乗り物、部屋の中……。しかし中塚は生前、その膨大な写真を人に見せたことはなかった。家族を撮った写真でさえ、写っている当人に見せることはなかった。

中塚の写真が「人に見せるための写真」ではなかったことは強調しておきたいポイントだ。これは世に溢れる他の写真との決定的な違いだろう。SNS時代の現在、写真は「シェア」するために撮られがちだ。インターネット以前においても、写真を介して誰かと思い出を共有することはよくあった。みんな、ごく親しい誰かと写真を共有していた。だからアルバムがあった。アルバムに写真を貼った。

しかし中塚は人と写真を共有しようとはしなかった。人に見せる必要がないので、ほとんどの写真は袋に入れっぱなしの状態で、アルバムに貼られていない。

もちろん、「自分自身が後で見返して懐かしむために写真を撮る」ということは、私たちにもある。しかし多くの場合、それは特別な日や特別な場所を思い出に残すためだろう。あるいは好きなモノ・好きな場所・好きな人の姿を手元に置きたいという欲望によってシャッターが切られる。

中塚の写真からは、そのような分かりやすい欲望は感じられない。中塚の写真にはテーマ性がない。とにかくなんでも撮っている。まるで見るものすべてを写真に残そうとしているかのようだ。

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中塚写真の名作の一つ、銀行の窓口(1964年)

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胃潰瘍で入院した際に撮った写真。病院の廊下の掲示板(1964年)

中塚はすべての写真に撮影場所と日付けを記しているが、はたして後年、それを見返していたのだろうか。どうもそのようには感じられない。段ボール箱に詰め込まれた膨大な写真袋を何度も出し入れしていたとも思えない。撮影し、記録し、保管した時点で本人の中では完結していたのではないだろうか。

また、中塚の写真はいわゆる「記録写真」とも違う。記録写真もやはり、あとで見返すために撮られるものだ。さらに言えば、あとで役に立つだろうという想定のもとに撮られる(社会的に、あるいは作品として)。しかし中塚は、自分の写真をのちのち何かに役立てようとはまったく考えていない。発表するつもりがないのだから。

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自宅でなぜかミシンを撮る(1965年)

もう一つ。中塚は、「写真が趣味」「写真好き」ではなかった。写真を趣味にしている人の多くは、自己表現として写真を撮る。コンテストに応募する人もいる。大きく引き伸ばしてどこかに展示することもある。そして撮影技術を磨こうとする。そのために被写体を探す。つまりそこにおいて被写体は写真に服従させられている。

しかし中塚の写真からは「表現臭」が一切感じられない。50年間、撮影技術はほとんど向上していない。うまく撮ろうとしていない。被写体が「解放」されているのだ。ご家族も、中塚が写真雑誌や写真集を見ていたという記憶はないと証言している。

中塚浩の写真は淡々としている。だからこそ凄みがある。

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なんでもない歩道(港区虎ノ門/1964年)

中塚の写真の中からいくつかを抜き出して「コンポラ写真を先取りしていた」と言ってみるのも面白いかもしれないが、それも無理があるだろう。繰り返すが、中塚の写真は「表現」ではなかったのだ。

私もときどき、中塚の写真に似た写真を撮ることがある。日常そのままの、なんでもない写真を意識的に撮る。しかし撮影しながら心のどこかで「いつかこれを誰かに見せる日が来るかもしれない」と考えている。「何かの役に立つかもしれない」と。だから表面的には似ていたとしても、被写体を服従させようとしている時点で中塚とはまったく異なる行為をしていることになる。

中塚の写真はしばしば「shoot1230」を想起させる。「shoot1230」とは、2010年に大山顕がツイッターで呼びかけ、現在も続いている実験的な写真遊びだ。毎日12時30分になったらどこで何をしていても強制的に写真を撮り、それをツイートするというもの。「shoot1230」は撮影者から「意図」や「欲望」を剥ぎ取る。参加者は「わざわざ写真に撮ったことのない何か」を、構図を練る間もなく撮らされてしまう。

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岡電バス車内。晩年もこのような写真を撮り続けていた(1994年)

中塚は50年以上にわたって撮りためた写真を大切に保管していたが、かといってそれを子供や孫に託そうとしたりしていない。「後世の人に見てもらいたい」とも思っていない。中塚の死後、彼が写真を保管していた段ボール箱はあやうく廃棄されるところだったそうだ。孫の野村泰介さんがたまたま「発見」し、救出したことで日の目を見た。

今回のイベントのタイトルを野村さんと相談して「中塚浩が遺した昭和の写真」と付けたが、実際は「遺した」のではなく、たまたま「遺った」のだ。撮影者の人生とともに消えていたはずの写真を、私たちは偶然目撃したに過ぎない。

中塚浩の写真は、何も問いかけない。何も問いかけてこない写真を見て、私はさまざまなことを考えてしまう。



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by pictist | 2016-12-12 22:08 | イベント